其次，要懂得分析格律诗的篇法结构。格律诗尤其是律诗，仅八句，要在八句之中完成起承转合并不容易，因此一首诗的篇法往往贯注着诗人的精细构思。例如，五言律体比较常见的体例是“前起后结，中四句，二言景，二言情”（胡应麟《诗薮》），但不同时期诗人的追求有所不同，如“唐初多于首二句言景对起，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。唐晚则第三四句多作一串，虽流动，往往失之轻儇。”（《诗薮》）其实律诗须是景情相融，有开有合，才能使格调庄严，气象闳丽。又如绝句，虽然篇幅短小，但在篇法上尤其能体现诗人的构思。李商隐《夜雨寄北》，由现在想到将来、并想象将来如何谈论现在，篇法奇特，而思念之情流溢其中。
再次，应特别关注诗中最精彩的名句。格律诗讲究修辞，追求精练的表达效果，其中的名句往往是在艺术上最为精彩的部分，既充满形式的美感，又富于浓郁的诗意，是一首诗的精华所在。鉴赏这些名句时，要善于分析其艺术表现手法，如对偶的工整、比喻的巧妙、用典的贴切等。杜甫的《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，既写出了空间的广阔，又写出了时间的不停流逝，以精工的对偶体现出宇宙时空的广大苍茫。又如李商隐《无题》的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，巧用比喻象征手法，以“丝”喻“思”，以烛泪比喻人的眼泪，将至死不渝的爱情贯注于譬喻之中，从而成为千古名句。再如，王昌龄《出塞》中的“秦时明月汉时关”，采用的互文见义的修辞手法，从而写出了时间流逝与朝代变迁的沧桑感。对于这些名句的解读，有利于深入理解诗歌的主旨，感受诗歌的艺术魅力。